就在文学人士、电影人士纷纷踏足上海之时，潮州的绘画人士，也不甘后人，他们背起行囊，飘然而至，也来到沪上。这些青年学子，痴迷海派，追寻任伯年、吴昌硕、蒲华、虚谷，也仰慕刘海粟，听多了他的故事，愿做他的门徒、弟子。

说起来，潮州的绘画，自有悠久的历史。在潮州绘画史上，迄今能见到的最早的署名绘画墨迹，是明代吴殿邦的墨兰。斯图兰叶飘举，山岩盘踞，行笔苍老秀润，气势雄浑阔大，完全可以与元代赵孟頫、明代周天球的兰竹相媲美。

清初陈琼画的飞禽是潮州空前绝后的杰作。他的雄鹰图，画一羽雄鹰企立于海边礁石之上，抬头远眺，气魄雄伟，脚爪之鳞状、大腿之羽毛、目珠之玻璃质感、喙尖之坚硬锋利，都描画得生动逼真、栩栩如生、呼之欲出。与明代林良的双鹰图相比，鹰的雄姿造型较为细工，因而质感更胜一筹。

潮州绘画，受海派的影响最深，其次闽南。闽派画家房修，于前清康熙年间，从福建迁居潮州城里的马房巷。坊间有传，房修来潮，颇引人注目，因为他与众不同，“入城挑十三担画稿”。可见他创作力之旺盛。房修落籍潮州，曾设帐课徒，传授闽派画法。黄璧、陈琼、李灿、赖焦等，均得到他的亲授。

岭东一带广受海派之影响，首先也是因为有海派画家进入潮州。十九世纪末、二十世纪初之潮州城，不但吸引洋人，也吸引众多域内的艺术家，他们到潮州落户，以图发展。

当时，南京杨国崧便于清末，举家迁居潮州，落户潮州新街府仓巷。杨国崧与任伯年亦友亦师，收藏任画甚多。长子杨栻，绘画承接家传，直入任伯年之室。次子杨棫，画也大气，1931年，兄弟俩作品均入编《岭东名画集》。杨氏父子三人，均是潮州专业画家，存世作品颇多，一看便知是海上任氏真传。三人的艺术活动，对岭东地区影响殊深。

饶宗颐是杨栻的入室弟子，一直念念不忘作画功夫乃起源于杨师画室。2004年为杨栻画集作的序中写道：

余年十二，亲灸先生之门……家藏名作，任画尤多，供余泛览。故余自少为擘窠书、能站立抵壁作山水大画，实植根于是。

潮州学子到上海求学绘画，首开先河的，是潮州城内的王显诏。1922年，他进上海大学美术专科班，1924年毕业后回到潮州执教。他的墨竹誉播全国，一次在上海笔会画竹，沪上的诸多画竹名家，都请王显诏率先开笔。第二人为揭阳的林受益，1923年进上海美术专科学校，师从刘海粟、潘天寿等，三年毕业，刘海粟为他的画题字“高秀苍浑”。第三为揭阳刘昌潮，1927年考入上海美专，1930年毕业，以墨竹行时名世，天安门城楼，曾悬挂他的墨竹。

那个年代，潮州学子就读上海美专，有一百多人，后来声名较著的，还有陈文希、王兰若、李开麟、许良琨、杨思园、郑奕辉、黄家泽等。这批学子沟通了上海与潮州的画学关系以及人际关系。

1931年，由孙裴谷、范昌乾、高振之牵头，在汕头文华图书公司出版了《岭东名画集》，名士吴子寿在画集的序中撰写：

他日岭东画家作品，抗衡于域中。

岭东画家集结在一起，成为一个流派、画派“岭东画派”，正是形成于此时。后来，广州艺专校长、国画家胡根天看到了这个流派的一个画展，曾评说：“从这个画展，可以看出岭东画风与岭南画风的不同，有它的独特艺术风格。”

岭东画派早期的画家，多出生于清代。晚近的画家，多出生于二十世纪初。那时，中国画所面临纷繁复杂的社会巨变，正好贯串了他们的艺术创作全过程。

这也正是岭东画家之所幸，岭东国画因与海派“联婚”而上了层楼，发生了质的变化。后人曾有评说，谓：

百年来岭东这批学海派的画家、画作，呼之为“岭东画派”也未尝不可。他们同一地域（岭东）；同一时代（二十世纪）；有共同思想（追求传统笔墨）；有共同师资（上海画派），这些条件足以构成一个画派。

美术史家孙克亦说过：“过去只知岭南不知有岭东，岭东应与岭南并存，岭东作品更有传统笔墨。”

一时之风气，余韵仍袅袅，岁月已逝矣，精神长不朽，今天的人们，更记得他们的开拓之功而光大之……

作者｜黄国钦

编辑｜郭洵汐

审核｜庞磊成