许淑婉，1946年生，广东潮州市人。潮州市潮剧团著名潮剧青衣，二级演员，广东省戏剧家协会会员，潮州市戏剧家协会理事，曾任潮州市政协委员。1958年考入潮安县正天香潮剧团，习刀马旦、彩罗衣旦，后转青衣，得到潮州戏剧界前辈张木水、郑两河、张鸿标等先生的悉心指点，勤学苦练，奠定了扎实的演艺基础。1959年开始登台演出，在近百个剧目中扮演主要角色，行当跨越了刀马旦、彩罗衣旦、青衣、小生、女丑、老旦等，戏路宽广，堪称“戏布袋”。

潮剧生涯的开始也是比较偶然。1958年，我跟几个小伙伴去潮州戏院玩，当时正巧在招考演员，其中有一个小伙伴就说，我们去应考要不要？大家就去考了，什么都没想。刚考完，监考的老师说：“囡啊，你明天收拾几件衣服，跟我们去汕头大观园（戏院）。”就这样被录用了。当时还有4个月的实习期，合格才转正，考进的剧团就是当时的正天香潮剧团。

我演的第一部戏是折子戏《撞马》（1959年），主演红玫瑰（刀马旦），第二部是《打店》，主演孙二娘（刀马旦）。当时我们参加汇演，剧团领导看到《撞马》这出戏很好，就派司鼓许四文带我和叶婵清去普宁梅正剧团学这出戏。这件事很好玩，学习一周后排练好了，让我们去彩排，我们怕得跑到阳台上去哭。你想想，那时候才十四五岁的小孩就要上台演出，特别紧张，但是在那边彩排一周后回来演出，大家看了都赞不绝口。

许淑婉在《莫愁女》中饰演老太君

我的演艺生涯短戏长戏演了100多部。以前演戏差不多都这样，要演每一出长戏（大戏）前，都先演一出短戏（折子戏），演短戏有两个目的，一是出演大戏的演员先练练动作、练练声音，二是通过短戏培养年轻演员，让年轻演员锻炼锻炼。我也是从演折子戏开始的，但时间很短，演的第一个大戏是《杨八姐闯幽州》之番邦公主韩翠屏，后来就演了很多，《金菊花》《七日红》《焦裕禄》《龙江颂》《小刀会》《宝莲灯》《三凤求凰》，《小刀会》是恢复古装戏前上演的第一出古装戏，接着是《宝莲灯》。

2006年冬天，下乡去揭西的农村演出，农村条件差，那次戏台是搭在一条大溪上，演着演着，戏台突然塌下来，所有人都掉到水里，还好电工师父机智，马上把电源切断，如果没切断电源，估计会电死不少人。大家掉在水里，很多人都呛了水，吓得边挣扎边大哭，不停地大喊救人，最后是村民观众帮忙把人从水里一个个拖了上来。

还有一次，去凤凰革命老区慰问，因为比较偏僻，演出的条件很简陋，村里没有电，戏台照明用的是汽灯（一种煤油气化燃烧的照明灯，亮度比较高，因易发热，存在一定风险），因为汽灯周围温度太高，台上的幕布着火烧了起来，找不到灭火的水源，大家乱成一团，情急之下，把尿桶（以前农村都用这种粪桶积攒人的粪便作为肥料用于种地施肥）抬了过来，用尿灭火，最后才把火给灭了。

其实我十八、九岁时，从《红灯记》开始就自己做头饰了，还帮团里很多人做头饰妆容。我喜欢这些东西，不是为了别的，就喜欢给人家打扮得漂漂亮亮的。我加入潮剧团比较早，像郑舜英这些年纪比较轻又是后来才入团的，我就给她们做头饰，做得多了，就懂得更多。潮剧头饰的革新是我最早做的，以前信息比较闭塞，不容易接触到外面的一些事物，后来有电视看了，感觉电视剧里其他剧种的头饰也很好看，就把其中一些融合在潮剧的头饰中来，主要是越剧里的妆容头饰。

潮剧《金菊花》里金菊花的头饰，她是一个海边的妇女，很有海边渔女的特点。原来的头饰比较简单，但你得观察海边渔女的一般打扮，然后还得看看一些画册、图片中关于渔女的形象打扮，把里面有用的东西吸收进来，然后利用这些想法对原来潮剧里关于渔女的妆容加以改进，加进一些时尚的元素，当然这个过程你得充分考虑舞台形象和表演的需要，这样就能呈现一个渔女的新妆容。包括其他的，比如服装，可以在原有传统潮剧的服装基础上加以改进，但要协调，固守潮剧的特色特点。设计头饰很辛苦，你看看，这些毛发全都是我自己一针一针缝上去的，然后把买来的珠子亮片一颗颗缀上去，很用神，很费精力，特别是天气热的时候，坐的时间长了，会很累。

但是通过我的创新，演出后大家都说这些头饰特别漂亮。比如说，潮剧的舞台灯光比较亮，常常只关注一些发光的珠子亮片，但电视剧里的人物妆造更多注重头饰（造型）、发型，我就把电视剧里的造型用到潮剧中来，加上我们传统的珠子亮片，这样就两全其美，看起来非常好看。广东潮剧院和福建的剧团看了潮州潮剧团的头饰很有特点、特别漂亮，都过来了解情况，后来才知道是我做的创新和改良，他们都很欣赏，还先后派人专程过来学习，让我介绍创新的做法。我说潮剧传承不能墨守成规，潮剧需要创新，才能进步提高。

现在很少去参加演出，毕竟年龄大了，只是偶尔会去参加。剧团的戏校是开展潮剧传承的一个阵地，像我这样的老演员，有时候年轻演员来请教一些问题，我都力所能及地为他们解答，特别是在唱功上会给予他们帮助、辅导。像以前我们练唱功的时候，都要求要唱“落喉”（唱在喉咙里，唱真声），大多演出也都是唱真声，唱的时间长了会很难受，现在都讲究真声和假声相结合，这样唱起来就舒服多，音色也很好听。加上现在很多作曲都讲究唱起来要悦耳动人，这里面也有适应现在观众审美趣味的问题。但该怎样结合就需要技巧，我会跟他们多交流，把我在演艺生涯总结出来的东西跟她们分享。2022年，我应深圳潮人海外联谊会的邀请，参加了一个交流演唱会，结合我的演艺生涯讲了一些潮剧的表演和欣赏，我觉得这很有意思，作为潮剧人，退休以后能做这样的事情，也是对潮剧传播传承的贡献，是值得去做的。

（本文根据许淑婉口述整理）

作者｜潮州市潮剧传承保护中心 陈东 许镇焕

编辑｜张泽慧

审核｜詹树鸿