小雨润大暑，雨中宜散步。

乙巳苦夏，高温酷暑。大暑这天，潮州小雨。这天下午，与几位年轻朋友在家喝茶，有感于我这个老头儿多日未出门，就提议外出行行。有他们作陪我放心，于是说行就行。

无目的地，就是漫游。坐在副驾驶座上的阿命充当引路师，带我们走过虹桥头，观赏府城楼，直落开元街，转入环城西。他像《荔镜记》中的李姐，把我们带到东溪闸，见到涸溪塔。车子向南，风景如画。阿命忽然提议到他岳父家去喝杯茶，因为就在顺道的路旁。我们一致赞成。

阿命岳父家是座独立的三层小楼，楼前有个外埕约半个篮球场宽，种些花木，显得清雅。进得门去，楼上隐约传来潮剧的曲声，阿命上楼把他岳父请下来。年近九十的老人家，显得清瘦，行动敏捷。见面好像见到老熟人，没客套话。

我说你在听潮剧吧，打扰了。阿命插话说这些年来他每天下午都看潮州电视台播的潮剧，从未间断。

老人家拉着我的手说：你本来在中学教书，被调去剧团编剧，写戏不容易啊，要古，要土，又要趣味，很难的。

他口气平淡，随口而出，我心中却似是被什么重重地撞了一下，那时眼睛一定张得很大！

在阿命夫妇口中，我早知道眼前这位干练的老农民，一辈子都在村中当会计理财务，写得一手好毛笔字，每年春节，村中乡亲的春联，大都由他书写，绝对没有想到的是他竟是一位民间戏曲行家。当然，阿命夫妇也早向他介绍过我，说我是位退休编剧，他一见面就与我说潮剧，一下子拉近了彼此的距离，胸有城府、世事洞明，更因为他刚刚还在看戏，还沉浸在那优美的曲词之中，见面提这话题，也属自然而然。令人惊异的是，他随口而出的这四个字“古、土、趣味”，是这么准确地概括了戏曲词采应有的特点，他与清代大戏剧家李渔论述戏曲词采的特点竟是如此一致，就不能不令人叹服了。

阿命这位岳父大人，绝不可能读过李渔（笠翁）的《闲情偶寄》，不可能知道李渔论词采是“贵浅显，重机趣”。他只是从自己的欣赏趣味出发，得出戏曲词采要“贵古土，重趣味”。这更让我获得意外的惊奇，更明白中国戏曲植根于民间百姓中。

我明白老人家所指的古，是指潮剧唱词中有许多近似中国的古诗词，但他紧连着用“土”，就是强调戏曲唱词不同于古诗词，要通俗！

李渔在《贵浅显》一章中说：“曲文之词采，与诗文之词采非但不同，且要判然相反，何也？诗文之词采，贵典雅而贱粗俗，宜蕴籍而忌分明。词曲不然，话题本之街谈巷议，事则取其直说明言。凡读传奇（指戏曲）而有令人费解，或初阅不见其佳，深思而后得其意之所在者，便非绝妙好词。”你看，求浅显、通俗之口气何其坚决。

李渔在《重机趣》一章中说：“机者，传奇之精神，趣者，传奇之风致，少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。”他说不单写喜乐要有机趣，诉悲苦之情也当寓哭于笑。他要求说话不迂腐，十句之中，定有一二句超脱。一篇之内，但有一二段空灵。此即可以填词之人也。

告辞了老人家，我们的车驶进潮人公园，穿过仙洲岛，上了天水路，沿着滨江长廊一直向前到北堤，登上祭鳄台，车窗外雨丝飘忽，纷纷扬扬，这是古城景观最集中的路段，烟雨中的江山更显多娇，但我脑中纷纷扬扬的是经典潮剧中那些既古、土又趣味的词章，《苏六娘》中六娘与表兄的对唱，桃花与渡伯的斗歌；《金花女》中众多丑角出台，带给观众不断的笑声，尤其是《白兔记·磨房会》中，刘智远逗弄李三娘的那整段整段的空灵，都在印证着李渔和阿命岳父对戏曲词采的论述与认知。

站在祭鳄台前的江边眺望烟雨韩江，想起韩愈当年贬潮时，这江还称恶溪，如今成了国家级最美家乡河，当年蛮荒之所，如今成为文化名城，在这一直被称为海滨邹鲁的岭海名邦，人文鼎盛，在民间出现阿命岳父这样戏剧门外的内行人，就一点也不奇了。作为一名曾经的戏剧门内人，我对此感到十分高兴。