走进潮州国际会展中心五号展馆，一幅高三米、长百米的素白长卷，在灯光下徐徐铺展。滚铁环的顽童、蒸腾着白雾的粿摊、锣鼓喧天的民俗活动、江心点点的红头船影……上世纪三十至六十年代的潮汕侨乡风貌，仿佛被时光悄然凝驻，于此缓缓苏醒。

这幅名为《侨乡潮韵 民俗长卷》的鸿篇巨制，由潮籍书画家、凯普集团顾问李中明历时十二年绘制而成，并于第二十三届国际潮团联谊年会期间首次展出。它不仅是一幅画，更是一座横跨时空的桥，静静连接着散落世界各地的潮人乡愁。

近日，记者在展览现场采访李中明老师，在他的深情讲述中，我们得以窥见这幅作品背后，一段跨越十二载的文化坚守与创作传奇。

《侨乡潮韵 民俗长卷》画卷。（来源：“潮州国际会展中心”微信公众号）

“退休后，我萌生了用画笔留住侨乡记忆的念头。”一句质朴的心声，道出李中明的创作初心。2013年，刚从教育岗位退下的他，心中时常浮现旧日光影：滚铁环时的笑声、红头船离岸的号子、邻里间互送粿品的温情……这些生活片段，是潮州文化的鲜活载体，需要被看见、被记住。于是，他决定以“童趣”为线索，开启一场漫长的创作。

李中明先是用一年时间，走遍全国多个代表性城市，考察各地民风民俗与童趣场景，收集大量资料并购置多款长卷作为参考；随后，他深入走访潮汕三市，与老一辈促膝长谈，拾起那些岁月深处的记忆。“我们很多记忆都模糊了，得找不同年纪的人一起拼凑，才能一一还原。”他介绍，仅资料积累阶段，便耗时近3年。

积累下庞杂素材后，李中明将其梳理为民俗、童趣、工商业、文化教育等板块，又用一年构思整体构图，直至第5年才正式落笔。创作期间，长卷历经三次大改。其中一次因画面左密右疏、构图失衡，他反复推敲，最终借助韩江急流的水纹增强左侧密度，同时扩展右侧山村景观，使画面更加和谐——仅这一改，便花了整整一年。

若以数字丈量这份执着，《侨乡潮韵 民俗长卷》的规模令人惊叹：人物逾万，姿态各异；树木万株，无一雷同；船只四百余艘，建筑千座，大小场景贯穿四时。数字背后，流淌的是一段段鲜活的印记。

长卷从樟林古港的红头船启航，沿韩江两岸铺展，直至龙湖码头归帆。其间既有滚铁环、打榄核的童趣场景，也有英歌舞、赛龙舟的节庆盛况；既有湘子桥畔百舸争流的航运繁华，也有韩文公祠前学子晨读的文脉传承；既有市井巷陌的日常烟火，也有侨批银信寄往南洋的深深牵挂。“我不是照相机，不会生搬硬套。”李中明认为，艺术需要提炼与升华。因此，他笔下的湘子桥，依“十八梭船廿四洲”古制描绘通航盛景，桥上商贾云集，更有洋人持望远镜驻足观望，巧妙点出这座古城作为海上丝绸之路重要节点的开放。“很多人都觉得只有珠江才有水上人家，其实韩江早就有了，甚至历史更久。”李中明说。

细观长卷，一草一木皆有意涵。植物并非随意点缀，而是一套承载地域文化的符号系统：榕树象征“聚族而居”的宗族纽带，竹子暗喻文脉绵延，白兰花、金凤花与荷花分别指代潮州、汕头、揭阳等地，木棉则呼应着岭南大地的热忱与坚韧。在内容取舍上，李中明亦体现出独特的文化眼光——他聚焦韩文公祠前学子拓片、售卖文教用具的场景，以此凸显潮州“十相留声”的崇文传统。

画中最动人的是对市井生活的细腻镌刻：粿面汤粉的白雾蒸腾，锡器铺前的小锤叮当，潮绣如彩瀑倾泻……这些生动片段，共同谱写成一部潮州侨乡的生活史诗。而穿插其间的孩童学车、围观糖画等画面，更为长卷注入蓬勃的生命力。

当被问及为何选择“童趣”这一微观视角，而非宏大历史叙事时，李中明笑着说：“我的调子不高，能把这些风俗留下来，让后辈看见，就足够了。”他感叹，如今孩子的玩伴多是电子屏幕，与当年滚铁环、打榄核、折纸船的岁月大有不同。“我想让他们看见，真正的快乐，曾藏在亲手制作的玩具里、街巷追逐的笑声中。”

于是，在长卷中，我们能看见滚铁环撞翻蟋蟀笼的调皮场景，小食摊前踮脚盯甜粿的“馋猫”，还有那些充满拙趣与智慧的儿时嬉戏。这些不仅是李中明的记忆，更是一代潮汕人的集体回声。他在序文中动情写道，“在物资匮乏的年代里，童真就是最甜的糖。”

与童真交织的，是潮汕人的深厚人情。画中，邻里夏夜纳凉、阿姆轻唤“弟啊来食”、伯父修好铁环低语“囝啊莫哭”的温情片段，正是这份精神的生动写照。“那些困顿中守望相助的身影，点滴细碎的暖意……长大方知，此情此义才是潮汕人最金贵的家当。”这份情义，也成为李中明创作长卷最深沉的执念。

艺术传承上，李中明坦言深受《清明上河图》影响，曾深入研究其构图逻辑、疏密分布与表现技法。但他并未一味模仿，而是创造性地融入本土特色——韩江两岸天然容纳潮州八景，中式明清石牌坊与南洋风情骑楼相映成趣，这些独特元素赋予长卷鲜明的地域气质。其中，他对广济桥的刻画尤为用心，因其作为“中国乃至世界第一座启闭式桥梁”，承载着超越地域的文化意义。

表现手法上，他以传统白描为基底，巧妙融入写意笔触。韩江水流形成的视觉旋涡，既象征潮汕人“敢拼敢闯”的精神，也隐喻历史长河中生生不息的文化脉动。这般写实与写意的交融，让长卷在精准记录民俗的同时，更具备穿透时空的艺术感染力。

长卷的结尾停在龙湖码头的归帆处，后方却有意留下一片开阔虚白。“我十分喜爱文学，写作讲究余韵悠长，绘画亦是如此。”李中明说，留空是想让后人能在这幅画的基础上继续发挥，让潮州文化在代代相传中不断焕新，得到更好的发扬。

十二载光阴，三次大改，万般人物……最终凝结成的，不仅是一件艺术珍品，更是一部流动的潮汕史诗。对无数海内外潮人而言，这幅长卷中总有一幕能叩响记忆深处的闸门，总有一段回忆足以让人泪湿眼眶。画中流淌的，是共同的文化根脉，是看得见、摸得着的乡愁。

站在自己耕耘十二年的画卷前，李中明语气温润而坚定。展厅内，人流静缓。有白发侨胞俯身细辨画中童年游戏，眼眶微润；有年轻父母轻声指点，向孩子讲解“阿公阿嬷的玩具”。看着长卷，仿佛能闻到画中甘草水果的酸甜，听见巷口“磨剪刀”的悠长调子，以及那声穿越时光的轻唤——“弟啊来食。”

文字｜潮州日报全媒体记者 陈婕

视频｜李昊

编辑｜蔡杨

审核｜詹树鸿