□ 李晓生

潮剧文化影响了一代代的潮汕人，我们的思想观念、价值取向、文学艺术等都从小就这在街头巷尾的潮剧潮曲中得到启迪和教育。

“匹夫匹妇关兴亡，岂可坐守国破民殃，丈夫应显凌云志，青史留名万古传。”这应该是我最早听懂的一段潮曲—潮剧《辞郎洲》里的一个唱段，一板一眼的曲句中，让人领略了其中的音韵之美、汉语之美，同时也接受了奋发进取、励志报国的思想教育。

据说以前潮汕的读书人都会来两手乐器。受父亲的影响，我小学毕业学会了几种乐器的弹奏，还曾经像模像样地为一个小型剧本作了曲，后来村里成立小剧团，我理所当然成了文畔小头手，甚至曾经在潮剧专业的门前擦肩而过。

其实爬格子是我一直的爱好和情怀，也许一开始就受潮剧戏文的影响，学生时代我的作文就有天生的优势，多次参加县市的比赛都得前名，参加工作后专业与写作风马牛不相及，但我仍然不带功利地写些散文，偶尔也投稿见诸报刊，近十多年来，更喜欢格律诗词，不时在自媒体上发出心灵的低吟浅唱。

父亲暮年时曾问我是否想学写剧本，我坚决地否定了，我知道那是一条寂寞而狭小的胡同。

然而，2018年初秋，一个神差鬼使的念头让我忽然想把家乡祖宗辅帝抗元南下、建乡创业的故事写成剧本。凭着热情，我开始了艰难的尝试，有诗为证：

月夜茫茫秋色新，开篇行笔戏文陈。

戏中人物呼之出，笔者犹成戏里人。

排除一切杂念和纷扰，经过数月的摸索，熬过了多少个不眠之夜，终于完成了《古港忠义志》的剧本初稿，这时候离父亲去世已经一年多。

为什么很少有人写剧本，因为它是个吃力不讨好的事，所以成了冷门。2019年，朋友劝我以“茂芝会议”为题材写个剧本，经过深思，我决定再次冒险，于是采访、调查和构思，有诗为证：

三次寻山访茂芝，只缘拐点起于斯。

今番细与渔樵问，另有新为未可知。

一个未可知，可见这是个结局难料的冒险行为，和当年八一起义军在茂芝时一样，虽然情怀满满，信念坚定，但未来的胜数还是不多。算了，既然决定，只有前行。

闭门二个月，把一切尘凡排之心外，完成了《茂芝星火》的剧本初稿。

初稿完成后，几经惊心动魄的沉浮，终于在山穷水尽之处峰回路转，受到潮州市潮剧团的采用、市领导的支持，成为省重点扶持的剧目，在各方面的支持帮助下，后面的事便顺理成章了，2021年7月，该剧在潮州大剧院首演成功，省市各电视台也进行转播，接着又在深圳广州等大城市巡演，潮州大剧院和南方戏剧台不时可见该剧的演出，后来又获省文化艺术节三等奖，省内各大媒体也争相报道。

剧本未成稿时，揭阳市票友会已将其中曲段《策马共运筹》《别白马》谱曲，在潮汕三市各大型文娱节目巡回演唱，并由揭阳市电视台选用宣传。

作为事件发源地的饶平宣传部也十分重视，饶平剧团向我要了原稿排演了其中一场，在县内各地巡回表演，作为红色宣传教育。

从剧本动笔到推上舞台，《茂芝星火》历时二年，《潮州日报》也用三大版面连载了剧本原稿。

带上烟酒，在父亲的灵位前，我以登此剧本连载的三张报纸代替纸钱烧往天国，有诗为证：

静坐亭中奉酒烟，叨陪鲤对默谈天。

别来数载何堪报，剧稿三篇当纸钱。

与其说在告慰父亲，不如说在告慰自己。

就在剧本等待排演期间，我又利用多年对古乐的理解和古诗词的积累，写成了《凤求凰·琴缘》的剧本，表写男女情爱，实写人生起落，又抒家国情怀。看看其中唱词，弹琴者：“常思宝剑报知己，也欲瑶琴酬美人。古曲今人多不爱，他乡更是少知音”。听琴者：“恰似清泉鸣静涧，又如青鸟叫春林。大浪淘沙沙落雁，春风扬柳柳揺金”。再看看相如见到文君：“莫非梦中正迷离，天掉落月，嫦娥降世。她那里粉黛未施，云鬓丰，雪颈低；春山翠，秋波媚；明唇皓齿，莲步柳肢；却道是卓家娇小姐，分明似千古美西施。便纵是西施在人世，也不及这眼前美人儿”。

跌宕的情节和自恋的戏文还未感动到别人，先深深地感动了自己。

后来，该剧本的文学性受到业界的肯定和赞誉，其中《听琴》《励琴》《思琴》《怜琴》《碎琴》等主要曲段被揭阳市潮剧票友会选用投资排演做成专辑。也有剧团相中全剧，因资金问题仍未启用，目前全剧剧本依然待字闺中。

我认为，剧本的最终目的和效果是付诸演出，而在这个过程中，又会遇到各种剽窃。目前的潮剧市场确实太乱，原创者往往得不到保护和尊重，这可能也是写剧本者稀少的原因之一，所以，我在这个写作过程中也有意无意地在媒体上留下一些痕迹，以作他日对簿公堂的证据，后来干脆都版权登记了，但是，让人气愤的事还是时有发生。

有了之前的经验，我又回头修改了处女作《古港忠义志》，该剧本终于得到剧院艺术创作权威人士的肯定，也得到乡里的支持和剧团的采用，乡里要求我参与该剧策划和衔接的工作，我毅然辞去城里的工作，回乡参与到该剧的筹备工作中。我知道，成事不易，何况潮剧。

几乎是万事俱备时，事实又一次重重地打了我的脸，由于种种原因，该剧的方案一夜间被推后搁置。其实对我来说是失败了。那些日子，当我用二弦领奏弦诗《崖山哀》时，触景生情，无人知我为什么满眼噙泪。

创作受挫，前途无望，工作失去，经济拮据，各种嘲讽和责备随之而来，我的情绪跌落至低谷，自己反思，在事业的路上，我走偏了。为了生活，为了未来，我必须悬崖勒马，重操风马牛不相及的旧业。

然而，当一个人静下来的时候，心中那点未泯的天真又渐渐浮现。

潮剧文化根深源远，虽然目前由于文化多样化的冲击，生存空间狭小，没有投资方，但它的群众基础还是很好的，几百年来盛衰未灭，正是它生命力强大的证明，而今又有政府大力倡导和支持，正是遇上好时机。把握时机，发掘题材，也许便能找到市场。

潮汕本土，有很多素材可以发掘，革命题材、建设题材、华侨题材、乡史题材、名人题材，几乎每一个乡村、每一个宗祠都有它辉煌的人物及故事，其精神值得后人骄傲也值得我们推广发扬，这正是我们文化自信的力量源泉。

于是，初心又在蠢动，今年初，一个以庄世平为主角的华侨爱国题材《香江红旗》和以潮州历史人物吴一贯为主角、饶平郑氏家庙为原点的宗祠题材《皇赐堂石》又让我动了心思，我又开始采风读书收集资料了，有诗为证：

伏案三更夜读书，灯形人影两相如。

折腰但欲生无憾，不冀归来食有鱼。

我知道，前面的困难很大很大，我必须努力争取和不计得失才有可能实现愿望，不为荣华名利，只为此生无憾。

写作的过程也是学习的过程，经过几番实践学习和总结反思，我的思路也清晰了很多，对戏路的把握也更加成熟，从以前的事倍功半到现在是事半功倍。

个人觉得，由于潮剧的独特性，它的继承和发展还是需要本土人来努力，继承传统精髓和吸收外来精华，得以改良进步，才不致转基因而失去群众基础。得奖不是目的，能多出几个让观众认可和赞赏的戏才是心灵的满足。我走的是用戏剧来推广本土文化或者说用本土文化来发展潮剧的路，涉及的不仅仅是创作的问题，可以说，我是此路的先行者。我深知个中之难。

剧本创作本来是一条艰难而寂寞的路，而潮剧更是这条路上的冷门，之所以没多少人愿意去走这条路，是因为能叩开这个冷门的机会太小，只有像我这样不惜牺牲敢于冒险的不自量者，才愿意去填补这个空缺，艰难地去探索这条崎岖而不知未来的蹊径。

为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔。