□ 陈放

如果你想一识古城风貌，领略潮州民情，那么，不妨到《街头巷尾》浏览一番吧。瞧，补锅匠，擦鞋女，剥菱角的阿姨，卖鱼卖竹笋的大哥……各色人等，陆续款款登台。他们的喜怒哀乐，苦涩酸甜，甚至嘴角眉尖的一丝笑意，举手投足藏着的几许心思，你都可以品察出来。郑鹏作画、李英群配诗的这本结集，创意别开生面，潮式幽默满满，好看，耐读。

一朵菊花，自有其俯仰向背的不同姿态，一座山峰，更有横看直看的殊异形象。艺术作品避忌的是素材重复，表现手法雷同。此书共收入百篇作品，不但总体的创意别开生面；微观上看，处理类似的素材，也能做到同中求异。且看下列数例。

同样是碰到有枝无叶的树木，触景生情：

《大榕树下好乘凉》画的是一棵光秃秃的大榕树，配诗为：“从前给俺全村乘凉；如今静坐怀念从前。”另一幅《我本行道树》，并非单棵，而是群树亮相，以树的“憋屈”口吻自叹“如今成光棍，实在对不住。”“光棍”一词，用得妙。

养育孩子辛苦、希望将来换得“孝顺”，是家长们的普遍心愿。且看：

《老肩头》中入画的，是在一处乡村演出广场戏的场面，舞台前坐满黑压压的观众，最后排的一个汉子，肩扛男孩，双手攥紧其手，旁白是：“将来若有出息，勿忘这个肩头”。

《零距离》中的特写镜头是：青年爸爸坐在安乐椅上，双膝驮着娇儿。瞧这爷俩，各捧一个手机刷屏，配诗云：“父子身体零距离，各自关心隔万里。等到长大无话说，你是你来伊是伊！”眼前最能“胶黏”父子情的时段尚且如此，可知最后两句诗，端的是话糙理不糙！

《拍剪刀》的配诗是：“拍呀拍剪刀，母仔头拍头唱歌。五十年后再回想，目汁荚荚落。”话颇伤感，画面与之形成鲜明反差：母子对坐于小竹椅上，举目掌对拍，情景相当温馨。遥想“五十年后”，孩子即便再孝顺，总有自己的事业和家庭，毕竟没法子跟为母的朝夕相处，当然“目汁荚荚落”了。

以上三幅亲情画表达的都是“孝顺”题材，角度、滋味迥然有异。

其它，像描绘新时期外来文化影响，少年们是静坐抹手机看“番仔码”，大妈们则是巷头告别说“拜拜”，一老一少，形成趣味的比照。

谁家灶头无烟火，哪个鞋面不沾尘？文艺作品并非只能揿紧“主流”话题。能够把创作的聚光灯投射向默默无闻的市井小民，自有一股真实的感动人的艺术力量。郑画李诗，描绘潮风潮俗，多烟火气，近百姓味，追求浅白幽默韵致的创作主旨。他俩配合默契，别开生面，发幽探微，幽默诙谐，一情一景，皆成“野性”草根风格的通俗作品。

《街头巷尾》，很有新鲜感。速写最要紧的是将稍纵即逝的瞬间定格为简约的画面，配诗考验的是自然而不牵强地生发出欲辩忘言的微妙情愫。读者掩卷之后，芫尔一笑，留下几许思索，这就是无声的点赞了！