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从古装潮剧《益春》看潮州文化的传承

□ 杨俊华

甲辰年正月十二日晚，“风雅潮韵，秀美潮州—2024潮剧新春惠民演出”，由潮州市潮剧团演出的古装潮剧《益春》，闪现在大剧院舞台。让所有的观众，大过戏瘾，大饱眼福，得到艺术的享受。剧情构思巧妙，情节紧凑，所讲述的故事情节引人入胜，扣人心弦。把地域文化推上舞台，融入创意和新颖的元素，成为一台群众喜闻乐见的好戏。

潮剧《益春》由饶宗栻老师编剧，陈鹏老师作曲，短短二个小时的演出，给观众留下余味及无穷的风趣，给观众留下意犹未尽的美感。当晚，笔者受邀观看此戏，颇有感触，为之震撼。故从剧本的特点、音乐创作、人物表演、剧服舞美等方面进行肤浅的拙评。

潮剧《益春》剧本，是一部饱含乡土乡情、有滋有味的地方戏剧。剧本的文化价值在于承接优秀传统潮剧《陈三五娘》的剧情线后，成功追溯、创作，融入一系列的潮州文化元素——方言、俗语、老街巷、潮州八景，以及一些古老的建筑物等，既优雅又突现潮州特色。还有一点弥足珍贵的是，通过喜剧形式，对各个不同角色的人物夸张刻画，让人忍俊不禁，幽默搞笑，使其场面热闹非凡。

首先，戏剧语言是戏剧表达的灵魂。剧中“潮州俗语”“土话”生动逼真，富有地方特色，使观众容易沉浸在剧中情节之中。演员们把“潮州土话”及音韵的表达形式，运用到对剧中各自的角色。在剧中所使用的戏剧语言，有如：潮阳县令：“你冲茶欲到工，茶要凤凰乌岽顶，水欲西湖凤栖泉。”九公：“你这个钱抠耙呀。”林大：“欲咸欲整由你领。”潮阳县令：“妻与姨，相差一万八千里，作好含含糊糊混一起。”李姐：“益春嘴飞飞，我哩目花花。”卓二：“糊糊涂涂，清明谷雨，老婆被人抢，还来认输。”同时也把潮州八景融入剧本唱词，以借喻“八景”，道出五娘的心声。

其次，这些语言，营造出特定的地域氛围，拉近了观众与剧情的距离，表达了编者的创作意境，塑造人物形象，展现潮州风俗人情。也彰显中华文化的博大精深，映现潮州文化的多样性，突显潮州文化的独特韵味，同时也吟唱了潮州古城的千年历史。

另外，剧本的创作通过潮州方言、俗语，提高了情感气氛，让观众不由自主地被剧情所吸引，让人们感受到潮州世世代代人的生活习惯和情感，从不同程度浓墨重彩地描绘古老潮州文化的品格。

在音乐创作方面：承前启后，起承转合。《益春》是继潮州人家喻户晓《陈三五娘》后的延续作品。“戏剧离不开音乐，音乐是戏剧的灵魂。”如何承前启后，起承转合，让人们在记忆中寻找延续，是作曲者殚精竭虑、费尽心思的一个重要环节。陈鹏老师把历史传统剧目《陈三五娘》的音乐基调，融汇贯通注入《益春》之中。“尊古而不泥古，创新而不忘古”“移步不换形”“为有源头活水来”。根据人物特点和故事情节，恰到好处地融入传统曲牌和形象音乐，用音乐提升角色，表达感情和传递思想内涵。在唱腔设计方面，着重表现人物性格特点，用特有的音乐调式，在展现剧中矛盾冲突方面，突出情绪音乐，准确地表现舞台的各种气氛，也控制整个戏的演出节奏。他用音乐来提升戏剧气氛，以音乐来反映地域特点，以此来强化剧情的故事性和喜剧性。通过音乐把观众的情感推向一个又一个的高潮，从而增强了观众对剧情的感知度，营造出不同场景的戏剧效果和艺术的感染力。

精湛的演技，完美的唱腔，各个角色，演绎得淋漓尽致。该剧由刘元旦老师和国家二级导演胡少彪老师执导，他们追求极致，奇思妙想，执着地把编剧意识形态加入自己的理解，进行二度创作，利用演员、作曲、灯服、道具等元素立体地，全方位地执导，在台前和幕后人员的认真配合下，把人物性格刻画得入木三分，使整部作品，锦上添花，呈现在观众面前。

该剧由王流书、许佳娜、黄学嫩、陈涪榕、陈晓霞、黄奕凯、文英斌、颜志伟等联手献艺。每个角色，根据剧中人物的不同特点，真情流露，有板有眼，字正腔圆，韵味十足，声情并茂，神态自然，慌而不乱，慢而不断，每个演员表演细腻，真实地表现剧中人物的内心感受，让观者心生共鸣。

舞美具有潮州特色，剧情相得益彰。古装潮剧《益春》的舞美及服装，洪钟老师独具匠心，大胆地启用潮州明清时期民间艺术之一 ——剪纸，从牌坊、湘子桥、笔架山、中堂、客厅、古园林到植物图案等，突现潮州浓厚的传统文化特色。其设计根据剧情的变化，细致、豪放、秀逸等不同风格，同步依托。在精致的舞台布景和华丽的潮绣戏服相映下，成为观众的视觉盛宴。

笔者认为：潮剧《益春》，是潮州市潮剧团以历史文化名城为创作载体，深入挖掘地方文化，传承优秀传统文化，引用潮州文化元素，营造独特艺术感染力一项新的创举。一部好的剧本，高雅的剧情，历经岁月的洗淘，依然能焕发出经久不息的文化魅力，就是一部绝妙的佳作。如果说《陈三五娘》是潮州文化的一颗璀璨明珠，那么《益春》也将为这颗明珠增光添彩。潮州市潮剧团《益春》的展演，是潮州文化自信形象的体现！我们祈望，潮州市潮剧团有更多、更好的像《益春》这样精品剧目问世吧！